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烏茲別克芭蕾：看到無話可說

當年的蘇聯除了是個政治軍事強權外，也是個文化強權。一般人常有個認知，前蘇聯共和國必定也被老大哥調教出和莫斯科差不多的文化水準。於是乎，同團長輩認為，Tashkent應該也有不錯的芭蕾或歌劇可看，極力要求導遊幫忙做些安排。為了臨時追加的天鵝湖演出，我們還費了一番功夫調整Samarkand和Tashkent的行程。但老實說，我蠻懷疑表演水準是否有到非看不可的程度。

這果然是娛樂觀光客兼教育小朋友的芭蕾演出，換句話說，觀眾品質很差，觀光客沒什麼水準，不照座位入席，拍照說話等等行為一再出現。演觀相長，演出品質也很差。整團都有職業倦怠的跡象：舞群沒人做好基本動作，跳起來sauté的腳背是鬆的，動作很少好好結束在第五位置；王子看來年老又無力，跳起來離地好近，空跳轉不回正面；天鵝公主不帶感情，動作總是先到，停在那等音樂，好像只是在交差了事，少了不少動作，偷工減料，且沒看過筋這麼不開的職業舞者了；伴奏樂團的小提琴首席居然音不準到離譜，完全破壞淒美的音樂情緒。天鵝湖被跳成這樣，Petipa、Ivanov和Tchaikovsky地下有知大概也只能搖頭嘆氣。看完後我連評論都不想說了，大概就揉揉眼睛，伸下懶腰，比較想趕快去吃晚餐。

可是仍值得讚許的是，他們還養得起一個國家芭蕾舞團，至少有那麼多舞者投入這個領域，也有欣賞的觀眾讓舞團有表演的機會。雖然品質十分普通，但不表示烏茲別克人跳不好芭蕾，Kirov的芭蕾舞星Ruzimatov就是烏茲別克人。他們很努力維持一個國家樂團和舞團，天天有音樂會、芭蕾和歌劇演出，財務結構我並不清楚，不管是靠觀光客收取收入，還是有政府經費補助，芭蕾和古典音樂至少是「國立」等級的文化地景之一。別說芭蕾了，台灣連半個國家級的任何舞團都沒有。

小朋友是另一觀眾群。這應該是蘇聯統治時代仍留下的影響之一吧？這些小孩雖然觀劇禮儀有待學習，但他們都知道舞劇故事，知道何時有solo、雙人舞何時要開始，還知道哪些地方「很厲害」應該要拍手。這些從小教育累積的文化素養，恐怕比在場的很多大人都還好。

最後的結論是，來烏茲別克還是別看芭蕾，別看俄國人的古典表演藝術，去看烏茲別克的民俗歌舞表演比較有價值。