只有旅行和藝術可以自己決定

Life of Prima Ballerina Absoluta on the Theatre Street


Plisetskaya的童年在史達林專政的陰影下度過：父親被視為反蘇維埃人民的敵人在1937年「失蹤」，母親也因此被流放囚禁在哈薩克。她藝術生涯發展與成熟期卻剛好與東西冷戰及蘇聯的緊控保守主義盛行的時間同時。儘管如此，外在環境的黑暗與壓力卻無法掩蓋壓制任何藝術的光輝與追求藝術的熱情。

Plisetskaya的先生Shchedrin在訪問記錄片尾聲時的評論給人深刻的思考。他說，很多人只看到Plisetskaya在舞台上的光鮮亮麗和眾所褒賞的藝術成就，以為她就像躺在「無刺玫瑰花床上的公主」，其實不然，Plisetskaya歷經殘酷和恐懼，包含被KGB跟監多年、不准到海外演出、不准演出西方現代作品、許多舞劇的排演和演出得跟著「國家的指示」進行、如「國家禮物」般地為當政權貴演出等等。但這些箝制或許侷限了她的人身自由，但反而是激發藝術家追求美的自由意志的力量。就如同Plisetskaya自己說的，在越困苦的環境中，「藝術解救了她，但藝術更是每個人的救贖。」藝術家的熱情和堅持下去的力量或許也是來自於人民觀眾支持的精神凝聚。

這段話也帶出俄國政府與俄國人民對於藝術的愛恨情仇。過去一段日子以來，政治經濟上在專政下度過，但人民對於藝術的熱愛對藝術家的尊崇卻一直延續著傳統，藝術家的最高榮譽是「People’s Artist of Russia」，俄國的藝術家在國家享有崇高的地位與人民的支持，。

充滿諷刺和矛盾的是，藝術也是鐵幕時代蘇聯到西方展現文化國力的有效工具，藝術家在政府的控制下到演出俄國classical ballet的精華，一舉擄獲西方觀眾，似乎為蘇聯帶來「文化上的勝利」或是「展現友好」的手段。然而，這些藝術家確沒有行動與藝術創作的自由，藝術的展現也往往受限於意識型態。有人選擇投奔自由，如Nureyev、Baryshnikov和Makarova，留在蘇聯的Maya Plisetskaya帶給世人的是另一個俄羅斯芭蕾的傳奇典範和人生的啟發。